小宽宽

真是不可思议的“业余”影像啊，无论去事物的中心化，还是情感的一再延宕，却没有水落石出的持续的“前进”，都是令人欢欣的。因为哪有胜利可言呢？杜蒙唯一“牺牲”和“辜负”的无非是媒体时代幻象里那些塑料的英勇和幸福而已。我们也由此透过这种作者化的比对，发现我们不过是业余的警察，业余的成人，也当然是业余的爱人。但杜蒙也向你展示电影里汽车两个轮子的特技表演反而是最容易的(相对于破案和被咒骂的生活)，由此我们离开绝大多数的电影幻象后，从“专业化”跌入我们日常的“业余”人生时，相比“飞起来”的幻象，“地心引力”的落下来，却让人无比的踏实与安稳。

表面上的喜剧和凶杀让观众更能进入故事，但内里依然是杜蒙式压抑荒野与宗教反思。

法国乡村的宁静被接二连三的死亡所打破，如同海风中夹杂着血腥味，嫌疑人的指向在一种怪诞的氛围下变得暧昧不明，孩子们站在旁观者的视角看似无辜的脸上却又闪动着戾气，警察们则是用一种夸张的表演来实现间离的效果，总之这些有意为之的细节为影片罩上了一层冷幽默的气质。

最纯粹的电影不会轻易改变，所以布鲁诺杜蒙也依旧故我，依旧是那个勾魂摄魄的声音巫师，从庸常中萃取神圣，在荒诞中谨行仪典。世人皆醒时，只有他眉头紧蹙，呓语喃喃。笑吧，即使人性本恶，只想紧紧拥抱你，我们的角落就不会被黑暗吞没。

感觉看了一季法国乡村搞笑版《真探》。。当然因为我是坐影院连着看的所以感觉有点长，后半段或许可以削减一点。杜蒙蛮厉害的，不同于以往的法式幽默，搞笑不靠台词靠演员走位和表情的... 配合这几天巴黎的事件，里面那个非裔孩子的角色值得玩味

恶魔降临在法国北部一个小村庄里，但[小孩子]里的村子却没有[白丝带]里的压抑而封闭。它古怪的有如卡夫卡城堡山下的村子，又好像品特戏剧一样叫人不知为何发笑。这个时代人们身上的小型罪恶集聚在这里，结果被严厉惩罚。很难说孩子们是什么作用，他们是受害者亦是施虐者，更是旁观者。未来属于他们么？

宁静古朴的村庄与连环变态血案形成极大反差，杜蒙用电影语言构筑了一个荒诞的世界，就像悬挂于空中的奶牛一般可笑又忧伤，像每一次的汽车启动那般摸不着头脑，像小情人的亲昵一般怪异反常，片中每个演员的畸形体态加重了轻松戏谑，看完后只能佩服杜蒙的编导能力。