关键词：小津安二郎 Tôkyô no onna Tokyo no onna 剧情
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小津安二郎导演第二十七部电影，只用了九天便拍成，算是融小津各种拍摄手法于一炉的作品。诸如惯用的低视角、特写画面等等，都在本剧出现了。表面上是当时流行的新派戏剧题材──女性为男性奉献牺牲，但实际上则是隐含了很禁忌的话题：女主角千佳子实际上是个参与地下社团的份子。只不过因为这个话题太禁忌，在演出时也不能演得太明显。1933年作品，黑白默片，片长四十七分钟。Plot Summary:Ryoichi and Chikako are brother and sister. They live together. Chikako works during the day in a office and at night she prostitutes herself to fund her brother studies in univesity. Ryoichi doesn't know about his sister's secret life but he is dating Harue whose brother is a policeman.
从上一年的《青春之梦今何在》开始到这部，确实是由喜转悲了，不过即使题材禁忌且沉重，但拍得仍然很轻。姐弟置换成夫妻，于是类似的戏份在后期《风中的母鸡》里又上演了一番。
物件的意象運用（剪接轉場）得爐火純青，原來那時候已經喜歡擺弄水壺、啤酒瓶和排風扇了，最後一鏡攝像機的移動與秋刀魚之味的結尾異曲同工
http://www.midnighteye.com/features/the-world-of-yasujiro-ozu/
挺喜欢！和之前比较不一样，短篇小说美感，酒家场风格化的打光景深镜头都很罕见，同一空镜使用两次，得知死讯的转场，看的反打中的钟接下一场的钟，然后还有插入性的钟。最后一个镜头奇特！冈田嘉子和田中绢代表演细致让人动容。“刘别谦映像”。
拍此片时小津才30岁 可以看见之后小津的端倪 这部电影有些人像摄影更像德国表现主义的风格 大光比的特别给人不安定感 这个时期小津倒是喜爱用静物做转场 一想到同样参加了二战 回国后小林正树和小津有着差别如此大的作者电影影像 就不能不佩服小津的执著与天赐神力
小津早期默片，不到50分钟。连续看了几部成濑巳喜男和这部小津的默片，感觉题材相似度很高啊，比较关注日本女性的命运。比较有意思的是这部片子里还可以看到刘别谦参与导演的影片《如果我有一百万》，而且电影院那段借用的就是刘别谦导演，查尔斯·劳顿主演的那段。没想到那个年轻女孩真是田中绢代。
情节剧。有不少运动镜头，开场的拉镜头很有特点，构图改变了。此后均已构图不变为原则，最后一个镜头则是无人称运动。大量道具特写用作转场。包含景深镜头，小津式的空间（打开的帐子）以及小津式剪辑（动作匹配）初现端倪。冈田嘉子长得真像后来小津爱用的三宅邦子。哦，片中还有年轻的田中绢代呀