十八岁的海

孤独、迷惘、死亡、性爱、青春，再加上机翻的字幕，70/80年代粉红电影里这种虚无缥缈的感觉，不就是村上春树吗

意外彩蛋太宰治

很喜欢森下爱子

已you，可交流，可交流！！！

勉强及格。这片子目前只有机翻字幕，看个大概。藤田敏八电影桥段的重复程度还挺高的——开场逆反男与暴走族揣了一堆石头向大海深处走去较量胆量，这启发了森下爱子与男同学的投海冲动（跟《双人床》的开场一样），爱子跳进海里，感受与大海融合，预科学校跳楼的男人，黑伞在空中盘旋——这些自尽的唯美意向也不足以解释爱子与男同学反复上演的自杀尝试，藤田敏八的电影老是这样，刻画不出一个主体性明确、扎实可信的角色，当然存在感是强烈的，尤其包含森下爱子洗澡、换衣服在内的几次裸戏。逆反男自我放逐的人生是对父权的叛逆，这在70年代是个很常见的表达，不过他借森下爱子与男同学的自杀来冤枉自己父亲的心机，倒是充满创意的一笔，并且在气氛上颠覆了此前爱子与男同学那些目的不明又松散的二人世界戏码。爱子姐姐的角色显得多余

还不错

4.5 太猛了，一個反「心中」的「心中」故事，對大宰治狠狠的嘲弄——我們既看不到那種滿溢高尚感與絕望感的無奈虐戀，也看不到大宰治那種可疑的總是祇有自己一個人被救回來的殉情（兩種偽裝的對比），甚至連英介利用佳來反抗父權的舉動也被曖昧地消解。藤田敏八始終未在陳述佳與森田的自殺遊戲的動機時作太多拓展，但顯而易見錢僅是表層原因，於是我們衹能看到冰山的一角，卻已分明和佳一同感受到了創傷。佳望向海邊的視線，佳在森田面前的自然裸露，佳在海水中的感知與偏頭痛，其實我們從不曾在她身上看到過什麼，卻似乎早已明了屬於七十年代的青春苦痛——於是不再需要原因，不再需要男女之愛，「心中」被剝去了所有意義，既不高尚也不卑劣，是真實卻也是偽裝。一切就像被如實地呈現在我們面前的內衣在佳身上留下的痕跡，那麼傷痛，卻那麼自然。