电影的摄影当然依赖于对原生态景色的描绘 是美的 壮丽的 五彩的 电影用着诗歌般的台词 象征性的画面 类似诗歌体的叙事，只为讲事件中的作者情绪。突然让我想到去年看的刘苗苗导演的《红花绿叶》。从本质上都有一种主观的的情感诉求，但是不同于红花绿叶的是魔毯这部电影的叙事大大弱于形式。这样的作品我无法从对线性叙事认知的角度来客观评价。也许把它称作“影像诗歌艺术”更为合适.

伊朗的颜色，罂粟花染作红，橄榄树染作绿，小溪水染作蓝，不是电影，是青金石做的梦，梦里休洗红，洗多红色浅

简单的剪辑令不同叙事空间变成可以相互握手的窗格。魔毯一抖而下，像是在运动影像中缝入了古老的幻灯戏。

草原、花朵、天空、清泉、日落、金丝雀，真正“信手拈来”的剪接，纯洁梦幻。色彩、构图、吟唱，一部电影正是一张波斯秀毯。鸡生蛋，羊长毛，叔叔结婚，妈妈分娩，少女要私奔，爸爸装阻挠，情侣一起老，双双爱唠叨。就魔毯织就的过程来说，魔毯不仅来自于少女渴望的爱情，更是生养不息、尊卑固序、劳动繁重下的产物。所幸有达者如叔叔，上承下教，草原上的梦，仍是真实的梦。

声音色彩动作，蒙太奇，一个爱情故事，一首传奇诗歌，一幅画卷。视界被想象力开阔。s/1qWDPFac

莫森，这个被“阿巴斯”盖住的波斯名字，是一位形式主义者？民族画卷的绘制者？还是一位带点后现代哲学色彩的导演……令人困惑。但不可否认：这人极富创造力。比如本片的“色彩教学”，就是见过最具原创力的天才构想之一。

爱就一个字，却伤了多少人。魔幻交错，好牛X！老头子太好玩了。