#MIFF#晚到导致坐在第三排，旁边的白人男气味不好闻，到最后还睡着打鼾😓很可爱自然的电影，即使是七十年前的黑白，女性的困境从未变过。这种性别的规训太深入骨髓了，以致个人的快乐摆在面前都是罪恶的。即使姐姐在这里说她是true to herself，但这里的self有多少真正是她自己，不带有女性、妻子这样的身份枷锁。好奇小津安二郎刻画姐姐姐夫这样的夫妻时，是否有意识到姐夫这个人没有一丝丝触动人的点，失业导致的低自尊+父权男性的凌弱自私，只会让今日的观众更反感。

如果相信因果，相信宿命，则往往失去了改变的勇气。是坚守传统还是摒弃旧制度转而追寻新发展，宗方姐妹俩的选择也是小津安二郎电影思想的一种表达吧

高峰秀子，田中绢代两代大女优同场竞技，高峰秀子少见的卖萌系

@Harvard Film Archive | 姐姐说什么“忠于自己”完全没有成濑电影里同等程度的说服力，反倒证明了自我也是男权社会结构里给建构出来的，是被丈夫掴掌之后还露着的圣洁的脸。电影院里除了几个亚洲学生外坐满了中老年中产白男白女，对小津/东亚影像的无条件推崇还是在家暴场景后陷入了一片尴尬的疑惑的沉默。

（7.8/10）情节剧，不太小津的小津电影。传统vs现代的主题，其实也是小津对于战后传统的丧失的探讨，所以最后丈夫暴毙，古寺里姐姐离开情人的情节是必须的，小津仍在试图探讨如何在战后重拾日本性，重拾传统。大情节叙事，反倒让小津的空镜失了一些韵味，高峰秀子实在太可爱～

I drink upon occasion, sometimes upon no occasion. 所谓的崭新是什么，所谓的陈旧又是什么？不会变老变旧的东西就是崭新的，真正崭新的东西就是永远都不会变老变旧。小津这部的故事情节真就从开头暗示即可知晓结局，秀子的可爱灵动倒是增添了些许与以往格外不同的活力。

京都的山，是年糕豆沙粥的颜色。