三维人物在二维平面中历经世事，这个概念本身就极具冲击力。人在画中游，场景仿佛搭建而成，具有极强的舞台剧效果。其他的设定仿佛视觉化了的小时候看科幻小说时的所有想象，天马行空，梦幻至极。

画风竭力再往小说木刻版画插图的风格上靠，为此，不仅道具与服装用条纹来适应此类画作中的线条填充习惯，还直接在水中效果的实践上，打造过密的波纹浮动。画面自身带来的怀旧感与故事的惊奇历险模式一起形成了凡尔纳那所处“机器时代”的科学幻想之风，因时代而携带的征服探索自然也贯穿始终，凡尔纳作品的完美翻拍与精神之作。在木制模型打造的机械场景中，卡尔·齐曼成了蒸汽朋克早期动态影像的实践者，与之相比的或许只有同期美国的几部作品（诸如迪士尼54年的《海底两万里》与60年的《时空大挪移》），但相比后者依旧完全真人电影所产生的局限，这部动画与真人相结合的模式无疑更突出了英国维多利亚的时代气息与机械至上的达尔文主义，更能显现缓慢运动中的大型机械构件的勾连起伏感，也使得蒸汽朋克从早期电影中的萌发状态，彻底进入了成熟期。

看过卡尔齐曼颠覆了我对特效的看法 改变了对电影的认识

画面很美，故事想象力丰富，捷克电影曾经真的牛的飞起！

第一次看这种真人与画结合的影片，感觉很奇妙，有些地方过度不是很自然，但是感觉城堡建筑都画的好好康，还有影片最后一群描边大师好搞笑

故事一般，影射美帝核武？胜在奇特的想象力和创造力。版画与实景都画上了横竖条纹线，鱼化成蝶，人在画中行。

表演 配乐偏默片风格 画面实在是太厉害了！