长片处女作，拍得有些闷但语义丰富。SIFF与《放送》同场连映，都带有半纪录的意味。离乡多年的男人返家，被妻子和情人杀害，案情一早就已明示（虽然剪辑开始会让人有点迷糊），意甚至不在追究直接动机（没有谁错发生了就是发生了），但背后深层次的原因值得探究玩味。被抛弃的破落山村，人们都知外面生活更幸福，但留守女人的情欲困境没人在意（烧衣服镜头小小身躯与背景大山的强烈对比）。结尾长镜在屋外凝视发生命案的屋子，没人真正了解到底“发生”了什么。

安哲的首部故事长片——可称为长片中的短片，与其日后风格有所差异。但依然有大量安哲的标志：由大量外景的远景铺成，画外音的使用带来震撼，片尾360°横摇亦真亦假，最后一长镜头简直让观众不知所措。希腊乡村的孤寂，生活模式的消亡，石头堆砌的世界，镜头重建的故事。还是安哲所关心的命题，将古希腊文化精神映照，还带些非政治化的讽刺。

镜头风格还未成熟，小的技术瑕疵很多。叙事上是以后都未曾见过的复杂手法，故事讲得足够冷峻，最后的静止长镜头极具张力。原来一直寻找的父亲，从一开始的回归就死了。

構圖跟畫面的處理，部分手持攝影、cinema verite。省略（以角色述說取代）的謀殺，獨特結構，除去角色的心理辨識，將觀眾焦點從謀殺細節移往貧窮狀態。Agamemnon。

神剧作啊（阿伽门农故事新浪潮手法的重述），乍一看是部[罗生门]，其实是诺兰的神剪叙事法啊。安哲一直关心电影的媒介自反。不过此后安哲不再玩拼智力的作品了。最后一个镜头（4分钟固定长镜）真是达到了惊悚的极致。

7.6；故事只可能有一個結局，它早已在之前發生

安哲式的犯罪剧原来是这样的，还略略带点奇妙的悬疑，跟安东尼奥尼的早期作品比较类似。而开片父亲流浪归乡的桥段一度令我以为是《塞瑟岛之旅》的雏形。总体上同样看不出明显的安哲式标签，但隐约可见一位大师对于长镜的迷恋。